Mann vuelve a la carga: el «Miami Vice» que nunca termina de armarse

A mediados de los años ochenta, cuando yo todavía era un pibe que se pegaba a la pantalla del televisor sin entender del todo por qué los de la serie aquella usaban camisas blancas con el cuello abierto hasta el esternón, Miami Vice ya era un fenómeno cultural que excedía largamente a la pantalla chica. Era música, era moda, era una manera de mirar la ciudad. Michael Mann, que por entonces estaba laburando en television, tomó esa estética ochentosa y la tradujo al lenguaje de su propia filmografía. Después vino Heat, Collateral, el resto de la historia que todos conocemos. Y en 2006, casi dos décadas después de aquella fiebre inicial, Mann volvió a sus personajes con una película que, a fuerza de ser revisada y revisada una y otra vez por su propio director, se fue convirtiendo en una rareza dentro de su carrera: un título que nunca termina de encontrar su forma definitiva.

Ahora, según se conoció en las últimas horas, Mann prepara un nuevo montaje de Miami Vice bajo el rótulo «El montaje final del director», con proyecciones especiales y una edición física en 4K. El «Ferry» - como se lo conoce cariñosamente a Farrell en el mundillo del cine - y Jamie Foxx son los dueños de la pareja protagónica, los dos detectives de la unidad antinarcos que se mueven en una ciudad que ya no es la postal turquesa de Don Johnson y Philip Michael Thomas, sino un lugar más áspero, más gris, más parecido a como Mann venía imaginando el sur de la Florida desde Collateral.

Una película con más versiones que un software

Lo más jugoso de esta noticia es lo que cuenta la trastienda. Miami Vice tiene un historial de cortes que ya es largo de por sí: lo que se vio en cines en 2006 no fue lo mismo que Mann después metió en el DVD hogareño. El propio director reconoció con el paso del tiempo que esa segunda versión había cambiado el arranque y varios elementos de atmósfera respecto al corte original, y que esos retoques no habían jugado necesariamente a favor de la película. Para los que vimos la versión de estreno y después vivimos el trauma de comprobar que el director había preferido modificar su propia obra sin pedirnos permiso, este anuncio tiene algo de desagravio.

Todavía no se sabe cuánto va a durar este nuevo montaje ni qué decisiones va a tomar Mann esta vez. Pero el hecho de que se llame «final» y venga en 4K sugiere que el realizador está intentando cerrar de una vez por todas el debate sobre cómo debe verse esta película.

Mientras tanto, el reboot avanza

Como si el fantasma del «Ferry» y el «Fonny» no alcanzara para mantener viva la saga, Mann tiene entre manos un reboot con Michael B. Jordan y Austin Butler en los roles centrales. Es un movimiento curioso: el mismo director que en 2006 se sentó a dirigir la adaptación máscara-baja de su propia serie ahora le abre la puerta a otra generación de actores para que hagan su propia lectura. No es la primera vez que Mann convive con esta tensión entre su propia versión y una nueva camada que viene a reinterpretar lo que él construyó.

A mí, que vengo siguiendo la filmografía de Mann desde los tiempos de la tele, este anuncio me genera una expectativa enorme. Después de años viendo la misma versión en distintas plataformas, la posibilidad de un corte que Mann mismo presenta como definitivo tiene algo de cierre de etapa. Veremos si esta vez la palabra «final» se sostiene o si en un par de años volvemos a tener otra revisión.

Mi recomendación personal, si todavía no vieron la película o si solo la conocen por la versión de cines: dense una vuelta por el corte de 2006 en su formato original antes de que llegue el nuevo montaje. Va a servir como referencia para después comparar y entender qué es lo que Mann está buscando corregir. Es una película que pide ser vista en silencio, sin el celular al lado, y con la paciencia de quien sabe que está frente a un autor que suele tomarse su tiempo para terminar de armar lo que empieza.