Oren Uziel tenía todo pensado para la segunda temporada de Spider-Noir y la historia se quedó en el camino

A mediados de los años noventa, cuando uno compraba los fascículos de Spider-Man en el kiosco de la esquina y se llevaba el cómic bajo el brazo como si fuera una pequeña fortuna, jamás imaginó que el trepamuros terminaría vagando por los callejos húmedos de una ciudad negra, con gabardina y sombrero, dialogando con matones de sombrero calado y damas de moral dudosa. Aquella fantasía, que el guionista Raminzahedi tradujo a la pantalla con su equipo de Spider-Noir para Prime Video, se topó con un final inesperado: la cancelación. Lo que nunca se sabrá es cómo habría seguido esa historia, porque su showrunner, Oren Uziel, tenía absolutamente claro el rumbo que pensaba imprimirle a la segunda temporada.

Lo que Uziel quería, según explicó en distintas entrevistas tras la cancelación, era mover al detective Ben Reilly lejos de Nueva York. El personaje había quedado, al cierre de los ocho episodios, con sus poderes intactos y listo para encarar un nuevo caso. La idea era desplegar el universo hacia otras geografías clásicas del cine negro, ese género que admito me sigue quitando el sueño cada vez que alguien decide revisitarlo con seriedad y sin extravagancias.

Los Ángeles o Europa, las dos puntas del mapa

Uziel no se cerraba a una sola opción. "Si fuera por mí, probablemente habría sido otra ubicación", reconoció. Y a partir de allí se abría un abanico que incluía dos destinos bien marcados. Por un lado, Los Ángeles: "Hay muchísimos noirs ambientados en Los Ángeles en los que podríamos habernos sumergido", dijo. Por el otro, el Viejo Continente: "Hay noirs europeos en los que podríamos habernos adentrado". Dos mundos, dos tradiciones, dos maneras de entender el claroscuro y la corrupción urbana. Cualquiera de los dos habría sido, a mi criterio, una elección acertada.

Pero el detalle que vuelve irresistible la propuesta de Los Ángeles tiene que ver con un secreto de producción que el propio Uziel remarca con picardía. La primera temporada se rodó en la ciudad californiana, simulando ser Nueva York. "¿Los Ángeles por Los Ángeles? ¿Qué tan genial habría sido eso?", reflexionó el creador. Es decir: el estudio debía disfrazar de Manhattan lo que en realidad era la costa oeste, y la temporada siguiente habría permitido, por fin, mostrar la ciudad tal cual es. Hay algo profundamente cinematográfico en esa decisión, algo que respeta la tradición del noir californiano que va desde Los Angeles Confidential hasta las obras tempranas de Robert Aldrich.

1933 como punto de partida hacia el cataclismo

El contexto histórico era, para Uziel, una segunda variable a considerar. La primera temporada arranca en 1933, en plena Depresión. Ese año, en la otra punta del mundo, Adolf Hitler comenzaba su camino hacia el poder en Alemania. La serie dejaba, entonces, la puerta entreabierta hacia la década más convulsionada del siglo XX. "Empiezas en 1933. ¿Hacia dónde se dirige eso? Se encamina hacia la época más cataclísmica. Había muchísima narrativa que podría haber surgido de ahí", explicó el showrunner. La Segunda Guerra Mundial, con todo su caudal de espías, colaboracionistas, resistencia y sombras morales, aparecía como el horizonte natural para una segunda entrega.

La Emmy que llegó en el peor momento

La cancelación se anunció dos días antes de la gala de los Emmy, y Uziel admite que temió lo peor. "Pensé que el momento del anuncio iba a ser decepcionante al principio. No quería que la gente fuera a esta gran noche teniendo que preocuparse o pensar en algo triste", reconoció. Lo que terminó ocurriendo fue exactamente lo contrario: una celebración. "Pero la verdad es que se convirtió en una especie de gran celebración de lo que logramos juntos", sostuvo. Spider-Noir se llevó cinco premios: efectos especiales, fotografía, diseño de títulos, edición de sonido y rendimiento de especialistas. Con ese palmarés, superó el récord de estatuillas para una ficción cancelada tras su primera temporada. "Cuando ganamos el primer premio nos emocionamos mucho, y luego empezó a convertirse en una bola de nieve", describió.

¿Volverá el proyecto en otra plataforma?

Sobre una eventual reaparición de la serie en otro servicio de streaming, el showrunner se mostró prudente: "Aún no hemos llegado a eso. Literalmente no conozco los vericuetos legales y las complicaciones de algo así, pero imagino", dijo, dejando la frase abierta. El deseo del equipo existe, la demanda del público también, y cinco Emmy bajo el brazo son, como mínimo, un argumento de peso para reabrir cualquier conversación.

Mientras tanto, queda el consuelo de haber visto al trepamuros, o mejor dicho a su alter ego periodístico, recorrer los callejos de una Nueva York que nunca existió pero que el cine negro nos hizo creer eterna. Mi recomendación para estos días de agosto donde el calor se vuelve insoportable: darse el gusto de mirar los ocho episodios de Spider-Noir con la paciencia del que sabe que está frente a una pequeña joya de género, y dejarse llevar por ese Ben Reilly que Uziel y los suyos construyeron con tanto cariño. El noir, como bien saben los que peinamos canas, siempre vuelve.