El debut de Sorkin en la era del streaming: cifras que encienden las alarmas en Hollywood

Recuerdo perfectamente la sobremesa de un domingo de septiembre de 2010, cuando un grupo de amigos nos quedamos pegados al televisor discutiendo sobre el origen de Facebook y la frialdad con la que su creador miraba la pantalla. Aquella película se llamaba "La red social" y llevaba la firma de Aaron Sorkin, un guionista que venía del teatro y de la televisión y que, con ese film, se anotó uno de los debuts más comentados del cine estadounidense reciente. Quince años después, el mismo Sorkin volvió a las salas con "El precio de la red", y lo que arrancó en los cines este último fin de semana dejó a más de un analista con la ceja levantada.

La película, que tiene a la joven Mikey Madison como protagonista absoluta, reunió apenas 5,5 millones de dólares en territorio estadounidense entre el viernes y el domingo de su primer fin de semana en cartelera, según los reportes de la industria. A ese número hay que sumarle otros 3,5 millones que llegaron desde los mercados internacionales, con lo que el estreno global quedó en torno a los 9 millones de dólares. Para dimensionar el dato, basta con mirar hacia atrás: "La red social" había abierto su recorrido con 22,44 millones de dólares sólo en Estados Unidos y se había trepado directo al primer puesto de la taquilla.

Los números, en frío

• Recaudación en Estados Unidos durante el primer fin de semana: 5,5 millones de dólares.
• Recaudación en el resto del mundo en el mismo período: 3,5 millones de dólares.
• Total global del debut: 9 millones de dólares.
• Posición en la taquilla norteamericana: quinto lugar.
• Presupuesto estimado de producción: entre 30 y 42 millones de dólares.
• Distribuidora: Sony.

El contraste con la película que Sorkin firmó hace quince años es inevitable y, a la vez, algo injusto. La historia de Facebook en sus orígenes llegó en un momento en que el cine de guiones inteligentes todavía encontraba su público en las salas, y aquel texto de Sorkin terminó funcionando como un manual generacional sobre ambición, traición y poder. La nueva película, en cambio, aparece en un mercado mucho más fragmentado, donde el estreno en cines convive con plataformas de streaming y ventanas cada vez más cortas, un fenómeno que cambia por completo la economía de un estreno.

Mikey Madison, mientras tanto, atraviesa su propio momento bisagra. La actriz que ganó el Oscar a mejor actriz por "Anora" en 2025 vuelve a la pantalla después de casi dos años sin estrenos, un detalle que no es menor porque pone a esta producción en el centro de la conversación sobre cómo se capitaliza un reconocimiento de la academia. Su próxima apuesta ya está confirmada: una nueva adaptación de "La máscara de la muerte roja" que dirigirá Charlie Polinger, y que se perfila como una oportunidad para medir hasta dónde llega su alcance fuera del circuito de festivales.

¿Qué puede pasar en las próximas semanas?

En el negocio cinematográfico, el debut no siempre marca el techo, pero suele marcar el piso. Hay títulos que recuperan terreno de a poco, gracias al boca a boca y a premios que se suman sobre la marcha, y hay otros que consolidan su caída desde el primer fin de semana. "El precio de la red" todavía tiene por delante varias semanas en cartelera, y ahí será donde se juegue la verdadera pulse: si los 9 millones del arranque son sólo el puntapié inicial de una recuperación lenta o si, por el contrario, terminan siendo el techo de una película pensada más para el streaming que para la sala.

Como espectador, me quedo con la sensación de que la diferencia entre el debut de "La red social" y este nuevo estreno cuenta algo más profundo que una mera cuestión de números: dice mucho sobre cómo cambió la forma en que el público se relaciona con las salas, sobre el lugar que hoy ocupa el guion en un mercado dominado por franquicias y, sobre todo, sobre la presión que pesa sobre una figura como Madison, que en apenas un año pasó del reconocimiento de la academia a cargar con una producción de estas dimensiones. Mi recomendación, en lo personal, es esperar a que la película complete su recorrido en salas antes de juzgarla por un arranque que, como se vio tantas veces, no siempre define el destino final de una obra.