Casper: la sombra de un ladrón que burló a la justicia española durante tres décadas llega a la pantalla

A mediados de los noventa, cuando la televisión todavía se miraba en familia alrededor del noticiero de la noche, circulaba en los bares del centro de Madrid la leyenda de un ladrón que entraba y salía de los bancos como quien pasea por su casa. Lo llamaban "Cásper" —por el fantasma infantil, claro, aquel dibujo animado que se volvía invisible cuando quería— y la prensa apenas le dedicaba un parco recuadro en la sección de Sucesos. Eran otros tiempos para el periodismo policial: no había redes sociales, no había celulares que captaran todo, y un atracador inteligente podía labrarse un mito de esquina sin demasiado esfuerzo. Por eso me resulta tan atractiva la idea de que, tres décadas después, alguien se haya propuesto reconstruir aquella sombra en formato de miniserie. Es como abrir una puerta que durante años permaneció cerrada bajo llave.

La producción lleva por título "Casper" y es un thriller policial de tres episodios, cada uno de unos setenta minutos, producido por RTVE en colaboración con BocaBoca Producciones. La propuesta recorre la persecución real que un inspector —encarnado en la ficción por Rodolfo Sancho— le dedicó durante años a Ángel Suárez Flores, apodado "Cásper" y considerado durante mucho tiempo como el líder criminal más esquivo de España. La narración arranca con los grandes golpes bancarios, atraviesa el robo de obras de arte en residencias privadas y desemboca en operaciones vinculadas al narcotráfico, que terminaron por cerrar la carrera delictiva del personaje.

Un reparto pensado para sostener el peso del relato

A Sancho, que carga con la mirada obsesiva del investigador, lo secunda Roberto Álamo como "Cásper", un papel que pide fisicidad, cálculo y esa especie de encanto turbio que tienen los antihéroes cuando son demasiado listos para su propio bien. Completan el elenco Adriana Torrebejarano, en el rol de la inspectora Sara Román; Alain Hernández como Sapo, el colaborador más cercano del protagonista criminal; y Cristina Alcázar, que se pone en la piel de Elvira Marcos, la jefa de la unidad. Cada nombre arrastra una trayectoria sólida del cine y la televisión españoles, y eso se nota en la apuesta: no estamos ante una serie de atracos y persecuciones a lo atolondrado, sino ante un policial construido con la pretensión de revisar, capítulo a capítulo, las piezas de un expediente que durante años se les escapó a los investigadores.

Un mapa de rodaje que sigue la ruta real de la banda

Las cámaras empezaron a rodar en Madrid y la producción se extenderá por Murcia, Yecla, Cartagena y las islas Canarias. No se trata de una decisión caprichosa: cada locación corresponde a escenarios reales donde operó la organización, ya sean sucursales bancarias, mansiones saqueadas, depósitos donde se ocultaba el botín, puertos por los que circuló mercancía ilegal o puntos de despliegue policial. La serie busca ambientar con precisión el cambio de siglo en distintos puntos del territorio español, ese tránsito entre los últimos coletazos del franquismo sociológico y la modernización acelerada que trajo consigo el euro, los nuevos sistemas de seguridad y, claro, la aparición de las cámaras digitales que empezaron a registrarlo todo.

Los capítulos documentan, entre otros hechos reales, el asalto al Banco Popular de Yecla, del que se llevaron alrededor de dieciocho millones de euros, y el robo de diecinueve cuadros en la residencia de la empresaria Esther Koplowitz, episodios que la serie se propone recrear con la minuciosidad que merecen. Son golpes que en su momento conmovieron a la opinión pública y que aquí se insertan en una narrativa mayor: la de un policía que nunca se rindió, una familia criminal con códigos propios y un país que fue aprendiendo, casi a la fuerza, a profesionalizar la investigación de los delitos más mediáticos.

Si me permiten una recomendación personal, les sugiero seguir de cerca esta producción cuando llegue a la pantalla. España tiene una larga tradición de policiales luminosos y de tragedias cotidianas, pero pocas veces se detiene a mirar de frente a sus propios fantasmas más recientes. "Casper" parece dispuesta a hacerlo, con el rigor que merece el material y el atractivo añadido de un reparto que, eso espero, no le cuente la verdad al espectador: que las leyendas del bajo fondo rara vez terminan como imaginamos cuando todavía las escuchábamos en voz baja.